从修改过程的叙事看韩少功小说文体的探索(3)

作者有时候通过类似“读者们，我这样写好不好”的直接发问来征求读者的意见。就与读者主动交流的层面来看，作者这样的写作方式与中国传统曲艺说书在某种程度上不无相似之处。在说书过程中，说书人往往使用类似于“各位听众（看官）”“预知后事如何，请听下回分解”的话语与听众交流，但这里的交流是单向的，说书人利用套话向听众传达信息，并未有听取听众意愿的意图，也就是说，说者与听者在叙述过程中处于不平等的地位，而在《修改过程》中，作者却打破了这一点，在向读者传达信息的同时也听取了读者的意愿，将读者的观点纳入整个创作计划中，实现新的小说建构。

具体写作实践时，如作者（或肖鹏）听取了读者的建议来修改已成文的小说。故事的开篇就写道，肖鹏因陆一尘的指责而对小说情节构思做了重大修改，删掉了原文陆一尘因摔断腿而与身强力壮的护士小莲相爱的一章。再如，肖鹏在小说的第十二章中写道，楼开福因为生活事业受挫产生了移民的念头，但这一念头却又被妻子突发的不可治愈的“脊髓小脑萎缩”而打消，从此，他的生活更加窘迫，身份职务也变得更加神秘莫测，最后在无意识中穿梭于满是行驶车辆的繁华街道，曾经在官场游刃有余的楼班长也被生活所抛弃。当我们还未来得及为他的悲惨遭遇感叹时，接下来的故事马上就发生了逆转。而到了第十三章，当毛小武因为上文所述内容与现实生活迥异而对其产生怀疑后，肖鹏又改写剧情，于是就出现了第十三章楼开富与妻子帮毛小武策划移民美国等故事情节。

陆一尘、毛小武作为文本接受群体也在无形之中参与了嵌套小说的写作，实现了读者与作者、作品之间更深层次的对话。小说中让读者参与写作的事件对于肖鹏来说虽然有些是出于主动接纳的意愿，有些源于缓和来自外界矛盾的被动改写，但无论他的出发点是什么，这些根据读者意见的改写行为都是既定的事实，这种形式也是韩少功在探索新文体上的另一种尝试。他曾坦言，这是一部需要读者参与才能完成的小说。⑦这足以见证他对开放写作形式的重视程度，这种现象在中国以往作家创作过程中是十分少见的。

当然，在这里我们不难看见当下所流行的网络小说的影子，写作者往往将读者的反馈、小说的销量或是浏览量作为小说走向的一个参考因素。从这一点上，我们似乎可以发现韩少功对网络文学持兼容并包的态度，在他的笔下，纯文学与网络文学不再处于针锋相对的局面，对此，韩少功也明确表示：“互动是网络写作的一个特点，也可以被我们吸收。”⑧纯文学不再以一种高贵的姿态俯视网络文学，而是从中汲取养分以不断革新、充实自身，这也是韩少功为当今通俗网络文学盛行时代纯文学的走向问题所提供的一条参考之路。

作者在小说创作中的读者意识除了体现在让肖鹏根据读者的反馈来修改小说外，还体现在让他将已成文的小说章节与根据读者反馈而修改后的稿子一并保留以供读者选择，以此达到分散作者话语权利的目的。另外，作者还有意在小说中留白，将部分内容用方框代替，并做注明“以后是否恢复，视作者申诉结果而定”⑨。作者在试图让读者参与写作的同时兼顾当前文学写作所面临的一些现实问题。

韩少功也曾感叹：“有些东西你三十年前是看不清的，人生要落幕的时候，整个历史要完结的时候，有些东西到了可以总结的时刻。”⑩因此，老年的他选择通过《修改过程》来追忆自己大学生活，同时在远离世俗的行程中自觉地审视过去，其所蕴含的内在精神却远远超出大学生活的范围。在这部作品中，他通过不同于以往的叙事策略进行追求文体和自我写作的拓展，向读者展示了不重复自己和不懈探索的少年精神。

1 2 〔法〕热拉尔·热奈特：《叙事话语·新叙事话语》，王文融译，中国社会科学出版社1990年版，第161—163页。

3 王又平：《转型中的文化迷思和文学书写·20世纪末小说创作潮流》，华中师范大学出版社2011年版，第131页。

4 5 9韩少功：《修改过程》，花城出版社2018年版，第224页，第224页，第68页。

6 童庆炳：《文学理论教程》，高等教育出版社2015年版，第357页。

7 《韩少功新作〈修改过程〉海口首发》，文明海南,

8 《作家韩少功：〈修改过程〉修改了什么？》，中国南方艺术,

10 《作家韩少功：有些东西你三十年前是看不清的》，中国新闻周刊， 0&wfr=spider&for=pc，2019年1月13日。

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